Texto: Georgina González
Diseño de imagen: Alma Ríos

Almudena Toral es una periodista española que lidera el equipo de producciones periodísticas audiovisuales de Univisión, de donde se han desprendido documentales, ensayos visuales y videos interactivos que han ganado varios premios y reconocimientos internacionales. Toral conversó con las y los integrantes de la tercer generación de la Red LATAM de Jóvenes Periodistas sobre la potencia de trabajar historias en video documental. 

Durante la charla, Almudena contó que cuando cursaba una maestría en Estados Unidos un profesor, que además era fotógrafo de National Geographic, detectó en ella un ojo “relativamente visual”, le enseñó y la inspiró en ver el video como una oportunidad para contar historias con enfoque cercano al periodismo narrativo y la fotografía.

Almudena, que también formó parte del departamento de video del diario The New York Times y la revista Time,  compartió su experiencia como periodista audiovisual con la Red LATAM. Arrancó dejando algo en claro: mas que tener el equipo tecnológico de último modelo es necesario entrenar el ojo consumiendo documentales y buen periodismo audiovisual, y como mantra tener presente lo siguiente:

Para Almudena la historia es la que demanda ser contada en video, y comenta que “el paradigma de hacer video por hacer video es una estupidez, pues hacerlo implica tiempo, esfuerzo y pensar qué formato de video, si será: 360, inmersivo, documental, interactivo, explainers, etc”.

Además sugiere, como todo buen trabajo periodístico, investigar y trabajar en construir confianza con las personas que serán parte de ese video documental. Ser honestos es fundamental.

Ingredientes para una buena historia en video

Durante la charla Almudena compartió lo que llama “los ingredientes para contar una buena historia” y los ilustró con algunos de sus documentales preferidos.

    • Ideas simples o conceptos universales: aquellos en donde las personas puedan empatizar. Ejemplo
    • Evidencia visual, ¡muéstrame algo que no había visto antes! Ejemplo
    • Lo universal, aquello que logre generar empatía con cualquier persona sin importar el contexto en donde se sitúe quien lo observa. Este punto es necesario que se muestre con potencia al inicio del video. Ejemplo
    • La acción, los conflictos, la tensión, el cambio y la sorpresa. Ejemplo
    • El momento, es decir, todo aquello que se desarrolla frente a ti y puede abrir los ojos a la audiencia. Ese momento en donde tienes un rol como testigo, como periodista. Ejemplo
    • Emociones, de todo tipo: felicidad, humor, rabia, tristeza, etc. Ejemplo

Para destacar el punto de lo universal y las emociones, Toral compartió el documental l’equip petit (España, 2011) realizado por Roger Gómez y Dani Resines.

l’equip petit from el cangrejo on Vimeo.

La periodista salvadoreña Carmen Valeria Escobar preguntó, “¿cómo haces para vender una idea a alguien que no termina por entender el formato (video)?”.

El periodista boliviano Ronald Catari preguntó: “¿en qué situación mostrar o no mostrar algo para que no caiga en la morbosidad?”.

Entrevistas en video

Almudena hizo algunas recomendaciones:

  • Es importante intentar que los personajes contesten con frases completas y dar ejemplos de eso.
  • Hacer preguntas abiertas, volver a preguntar si es el caso.
  • Ser honestos y explicar a las personas cómo será la entrevista, qué historia quieres contar en video.
  • Hacer preguntas adicionales pensando en las imágenes que pueden ser útiles para ilustrar lo que cuenta en escenas.
  • Con una localización para la entrevista en el caso de video documental está bien, pero este espacio debe ser en un lugar silencioso.
  • Las escenas que acompañan a la narrativa de la entrevista es clave. Queremos ver a la persona haciendo su vida en escenas, no a ella sentada hablando.
  • Hacer sentir cómodo al personaje frente a cámara es responsabilidad del periodista.

El sonido es el rey y la reina del video

  • Es un error no pensar suficientemente en el sonido
  • El sonido antecede a la imagen. Hacer un corte en “L” al momento de editar.
  • Invierte en un micrófono wireless, éste le dará movilidad a nuestro personaje e incluso nos permitirá capturar las conversaciones que tenga con otras personas.
  • Desconectar refrigerador, aire acondicionado o cualquier fuente de ruido al momento de grabar la entrevista.
  • Previo a la entrevista hacer pruebas de sonido en el lugar. Evitar espacios con eco.
  • Capturar sonidos individualmente de la voz para que sean más limpios (platos, mercado, aceite caliente, fuego, etc)
  • Transcribir las entrevistas; servirá para construir el guión
  • Las entrevistas son la guía narrativa del documental
  • En zonas de riesgo no recomienda usar un micrófono boom, sino uno de solapa.

El lenguaje visual

Almudena explicó que el lenguaje visual puede entenderse mejor si se hace una relación con el narrativo el cual está compuesto por: palabras, frases y párrafos. En el caso de un video esta misma estructura sería: tomas, secuencia y escena.

Entonces, una toma es una imagen; una secuencia es está compuesta por varias tomas y corresponden a una sola acción; y una escena es identificada por las localizaciones: la calle, la cocina, el restaurante, son distintas escenas.

Almudena recomienda “pensar en secuencias cuando se está grabando” y tener variedad de tiros de cámara y encuadres.

Ya se filmó, se cuidó y trabajó con el buen sonido, las entrevistas, etc… ¿cómo lo montamos todo? Almudena recomienda esto: